16+
Сегодня — день рождения актера и лауреата «Оскара» Филипа Сеймура Хоффмана. Если бы в 2014 году он не умер всего лишь в возрасте 46 лет, ему бы исполнилось 53. Кинокритик и блогер Okko Егор Беликов рассказывает, как скучает по нему.
Это мой любимый актер — в принципе, вообще. Мне кажется, вообще правильнее любить как раз таких, как Хоффман. Не героического вида, не лоснящихся в кадре любовников, а артистов, которые в большей степени похожи на гипотетического зрителя, чем на представителя нового биологического вида сверхлюдей. Филип никогда не был атлетично сложен и никогда не стеснялся своих несовершенств перед камерой — более того, если этого требовала роль, не боялся и раздеться, и унизиться, показаться смешным.
Продюсеры и режиссеры, при всем уважении к Хоффману, всё равно очень редко давали ему главные роли. В итоге каждая из них — на вес золота. Но даже на втором плане Филип иногда затмевал не только первый, но иногда и вообще прикрывал собой все несовершенства постановки и героически тащил картину на себе.
«Война Чарли Уилсона» была бы очевидным провалом режиссера Майка Николса — околовоенная не драма, а драмка, в которой вроде бы не удалось достичь необходимого градуса авторской иронии. Но Хоффман это разглядел еще на съемочной площадке и выдал такой образ удивительно самоуверенного в себе офицера ЦРУ, что даже излишне серьезный в этом фильме Том Хэнкс рядом с ним вдруг неожиданно стал выглядеть комиком.
Но, конечно, запомнят Филипа не по этой роли. Гениальный «Мастер» Пола Томаса Андерсона был бы попросту невозможен без этого актера. Загадочный и запутанный «Нью-Йорк, Нью-Йорк» Чарли Кауфмана, скорее всего, тоже не представлял бы большого интереса без него. «Капоте», тихий шедевр Беннетта Миллера, построен вокруг очень тонкой игры Филипа Сеймура Хоффмана, совершенно непохожего внешне на своего прототипа, известного американского писателя.
Наконец, важнее всего лично для меня именно то, что в американском кино, во многом лицемерном, излишне глянцевом, он всегда полномочно представлял простого человека. Того, с кем мы вместе стоим в очереди на кассу супермаркета, едем в метро, идем по улице. И как раз тонкость его актерского рисунка в каждой роли, каков бы незначительный герой ему ни попался, доказывал нам, что не существует примитивных, неинтересных людей, каждый из нас мог бы быть героем какого-то фильма. Просто эту картину еще не сняли.
Он символизировал эту, как минимум, мою личную надежду на собственную личностную комплексность. Сегодня таких актеров критически не хватает, кажется, их вовсе больше не осталось. Я очень по нему скучаю.