У нас вышел фильм «Гнездо» Шона Дуркина. Об этой драме, которая показывает мрачное нутро гонки за успехом и богатством, а попутно выворачивает наизнанку солидное обаяние Джуда Лоу, рассказывает кинокритик Денис Рузаев. 16+
«Мы не можем себе это позволить», — устало восклицает американка Эллисон (Кэрри Кун). Ее супруг, биржевой брокер Рори (Джуд Лоу), после десяти лет жизни в США перевез супругу и двоих детей на свою родину в Англию. Он водит водит семью по просторному поместью в Суррее, которое арендовал, и просит ни о чем не беспокоиться. А в качестве подтверждения своим профессиональным успехам тут же вручает жене норковую шубу — спутница жизни состоятельного бизнесмена должна выглядеть соответствующе. Дочь-тинейджер и 11-летний сын устроены в лучшие частные школы. Рабочие вот-вот привезут купленного в подарок Эллисон коня, и совсем скоро начнется строительство конюшни.
Жизнь, удалась? Так, да не совсем.
Эллисон изменится в лице, когда на полной богатых лондонцев вечеринке супруг начнет хвастать пентхаусом в Нью-Йорке и недвижимостью на побережье, которых у них, конечно, нет. Фасад ослепительного успеха будет покрываться трещинами все стремительнее. Сначала строители, работающие над возведением конюшни, перестанут выходить на работу, а их прораб по телефону признается, что уже две недели платит им сам: чеки Рори банк не принимает. Затем за неуплату отключат телефон.
Параллельно с деконструкцией небоскребов лжи, в которую превратил свою жизнь персонаж Джуда Лоу, «Гнездо» будет пристальнее всматриваться в его родных, скучающих в пустых елизаветинских интерьерах их нового дома. Тревога будет сгущаться так плотно, что, кажется, в этом поместье от отчаяния его обитателей вот-вот пробудятся призраки, а семейная драма обернется хоррором.
Шон Дуркин, режиссер «Гнезда», заимствуя у фильмов ужасов неспешный ритм и ледяную по отстраненности интонацию, на территорию жанрового кино предпочитает не уходить. Тем лучше для его кино: в конце концов, истории необратимого разрушения счастливых и стабильных ячеек общества способны генерировать не меньший, а то и больший страх, чем любые байки из склепов.
Главным источником страха в «Гнезде» выступает, конечно, Джуд Лоу, бесконечное обаяние которого здесь последовательно слетает с лица его персонажа, оказываясь маской. За этой маской скрывается неуверенный в себе бытовой монстр, который и без насилия способен вести своих близких к катастрофе. Диалоги в сценарии здесь не менее выверены, чем мизансцены, и Лоу удается сыграть здесь одну из лучших ролей и отрефлексировать свое фирменное щегольское амплуа. Щегольство оказывается позой, богач — закомплексованным нищим, а роскошное поместье, служащее этому разоблачению центральной декорацией, холодной, пустой, рассыпающейся на части громадой, где невозможно жить.
Дуркин прославился в начале 2010-х проникновенной и глубокой инди-драмой «Марта, Марси, Мэй, Марлен», убедительно копавшейся в психологии девушки-подростка, сбежавшей из религиозной секты. «Гнездо» как будто бы разворачивается совсем в другом мире и посвященно радикально другим персонажам, но на деле не так уж от режиссерского дебюта отлично. Капитализм и проповедуемая с его помощью религия материального успеха в этом фильме производят не менее разрушительный эффект.